作文素材 | 威廉·福克纳 | 1949年诺贝尔文学奖获奖作家（周末好文）
因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。 -------- 获奖理由
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威廉·福克纳（1897年9月25日－1962年7月6日），全名威廉·卡斯伯特·福克纳，是美国文学史上最具影响力的作家之一，体裁涉猎广泛，包括剧本、诗歌、小说等，其中意识流小说最为知名。
福克纳出生于美国的一个名门望族，他的曾祖父威廉·克拉科·福克纳被称为“老上校”，其事迹在福克纳的家乡广为传颂，因此一直是福克纳尊重而且崇拜的长辈，同时其形象也深深的影响了福克纳的创作，比如福克纳作品中的“约翰·萨托里斯上校”的创作原型就是他。
另外，福克纳也很敬重他的母亲，因此他的母亲也成为了他作品中很多角色的原型，比如珍妮婶婶、罗莎·科德菲尔德、艾米丽等，她们身上坚强果敢的特征就是福克纳母亲的影子。
然而，福克纳的父亲却一直更换工作，没有找到其立身之本，这不仅仅引起了旁人的非议，也使福克纳并不喜爱他的父亲。
福克纳自幼热爱文学，他10岁就开始阅读莎士比亚、狄更斯、巴尔扎克、康拉德等文学大家的作品。
然而，尽管他在文学上有着不同于常人的天赋和热情，但是他青年时期误入歧途，天天沉迷于酒吧和妓院。
22岁时，福克纳的母亲建议他进入密西西比大学做特殊学员，他接受了，同年（1919年），他发表了一些诗作和短篇小说《幸运着陆》。
两年后，他进入一家书店工作，在工作之余，阅读了包括霍桑、马克·吐温、托尔斯泰等文学大师在内的大量作品。
1925年，他出版了首部长篇小说《士兵的报酬》，1927年，出版了第二部长篇小说《蚊群》，由此美国文学界开始接受福克纳。
然而这期间，他依然保留着那些不正当的生活习惯，因此入不敷出的他还依赖着亲友的资助。
此后，福克纳陆续创作出版了《黄昏》、《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《圣殿》等著作，逐渐在文学界和评论界得到了关注和认可。
1932年，福克纳签约米高梅公司，走上了编剧之路。
同年，由《圣殿》改编而成的电影《谭波尔·屈莱克》上映，《埋伏》、《撤退》、《奇袭》、《庭院里的骡子》、《没有被征服的》、《买主》等一系列短篇小说和剧本《萨特的黄金》完成。
1938年，福克纳凭借短篇小说《烧马棚》获得了欧·亨利奖，次年成为全国文学艺术研究院院士并登上了《时代周刊》封面。
1941年，被誉为“解读福克纳全部小说乃至美国南方文学的钥匙”的短篇小说《熊》出版。获得诺贝尔文学奖后，福克纳将一部分奖金捐给密西西比的牛津银行设立了一个用以帮助当地的非洲裔美国老师的奖学金，其余奖金设立了用以鼓励和支持年轻的小说家的“福克纳小说奖”。
1951年，其短篇小说集获得美国国家图书奖。
1954年，凭借《寓言》获得了普利策小说奖，并再次获得美国国家图书奖。
福克纳去世后的第二年，其最后一部小说《掠夺者》获得普利策小说奖，这也是普利策小说奖第二次颁给不在世的作家。
（关于《寓言》、《掠夺者》的具体书评将在普利策奖专题为大家推出哦！）
说起福克纳，则不得不说“约克纳帕塔法世系”。
福克纳一生共创作了19部长篇小说和120多篇短篇小说，而 “约克纳帕塔法世系”则涵盖了其中15部长篇小说和绝大多数短篇。
“约克纳帕塔法”是福克纳想象出来的一个地点，坐地2400平方里，而这一世系从1800年写起，一直到第二次世界大战以后，期间生活着15611个居民，其中600多个居民拥有姓名并穿梭在各个长篇、短篇小说中。
“约克纳帕塔法”处在美国南方，其文化背景为在经历了以南方的失败而告终的南北战争之后，“约克纳帕塔法”则陷入了一种矛盾的境地。
原本的美国南方传统、落后、封建，但是那里的人们勇敢、正义、自由、富有同情心；而失败后的南方被工业和机器占领后，先进的而冷漠的金钱观念破坏了南方原有的和谐与平静。
面对落后但和睦的传统价值观和先进但冷漠的工业价值观，“约克纳帕塔法”的人们都处在矛盾和尴尬之中，而这则是福克纳内心的纠结。
作为南方人的福克纳，从小就以故乡的坚强、勇敢、朴实、自由等传统特征为骄傲，然而在经历第一次世界大战以及战后南方的瓦解和“迷惘”思潮的兴起之后，他开始认识到南方传统奴隶制的罪恶；可是在工业化逐渐发展的新南方，他又看不到传统南方的美德与精神，而相替代的只有冷冰冰的金钱和喧嚣的城市生活。
福克纳将自己内心的矛盾以人类内心的冲突问题为主题注入到“约克纳帕塔法世系”小说中，他认为只有这种内心冲突才值得写，值得为之痛苦和烦恼，才能孕育出佳作来。
正是这种强烈的内心冲突也成就了福克纳小说的另一个特点 -- 意识流。
在现代文学史中，被公认的意识流文学代表作家能与乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等欧洲文学实验者齐名的大概也就是福克纳了吧。
福克纳利用意识流和时间错置来丰富作品在时间和空间上的层次，正如写出来的蒙太奇镜头一样，调动着读者的想象力。
然而意识流这一手法起源于欧洲，这对于美国传统叙事结构则是一种革命性的尝试，因此福克纳作品的文学价值起初是由法国人认可的。
而这一手法被福克纳带入美国大陆之后逐渐发展和扩张，终于在福克纳逝世后，美国以及世界各国对其文学价值的认可度日益高涨。
另外，福克纳的作品不仅仅是单一的“全能角度”的意识流，而是从多个角度出发，将多角度的意识流结合在一部作品中，并通过多个视角讲述同一个故事。
传统的，甚至如今最多的小说作品都是以一个“上帝视角”对故事进行叙述，而这显然是不合理的，直至亨利·詹姆士与康拉德才采用第二视角去讲述主人公的故事，而福克纳在此基础上，将叙述角度增加至最多十几个，使读者站在不同的立场看到整个故事的发展。
而且，福克纳的多个角度中往往会出现一个特殊的人物，那就是儿童或者白痴，在这一人群的角度讲述的故事更加真实、直观，也没有更多的情感加持和意识处理。
而且由于意识的不稳定性，这一视角的意识流手法更加突出，而且并不显得生硬。
也正是这一人群的运用，为福克纳赢得了一个绰号“白痴福克纳”。
除去上述具有个人特点的技巧之外，福克纳也善于运用象征和“神话模式”，同时，他还善于斟酌结构繁复的长句和推敲准确巧妙的词汇，这一点上则与同一时期的海明威简明利落的文风形成了鲜明的对比。
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